Amerikanische K\u00fcnstler wie Ed Ruscha, John Baldesari, Dan Graham, Douglas Huebler und Robert Smithson gelangten in den 1960er Jahren zu einer bestimmten, \u203acoolen\u2039 Art des Fotografierens, die sich als \u203aobjektive\u2039, leidenschaftslose Registrierung von Dingen und Tatsachen ausgab. Die Aufnahmen wurden zu komplexen Serien und Systemen zusammengestellt; es sollte nicht mehr um die Wahrnehmung eines einzelnen Bildes gehen, sondern um die Struktur, die sich aus einer Folge von Bildern ablesen l\u00e4sst. Schon Ende der 1950er Jahre haben Bernd und Hilla Becher ihr Lebensprojekt begonnen: eine fotografische Arch\u00e4ologie der untergehenden Schwerindustrie. Auch hier strebt alles zur Serie und zum System. Doch w\u00e4hrend die amerikanischen Arbeiten stets einen l\u00e4ssigen oder spielerischen Zug aufweisen, tritt das Bechersche Werk ganz unironisch auf; es will nichts Geringeres, als die \u00bbSeele des industriellen Denkens\u00ab zu erfassen. Aus dem Versuch, die versinkende Dingwelt in einer systematischen Ordnung festhalten, ergibt sich nicht nur der \u00e4sthetische Reiz der Becherschen Tableaus, sondern auch der melancholische Grundton ihres Unternehmens.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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