{"id":19,"date":"2025-03-01T17:36:42","date_gmt":"2025-03-01T17:36:42","guid":{"rendered":"https:\/\/die-kuehle-kamera.de\/?p=19"},"modified":"2025-09-20T15:17:47","modified_gmt":"2025-09-20T15:17:47","slug":"rezension-eikon","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/die-kuehle-kamera.de\/?p=19","title":{"rendered":"Rezension des Buchs in EIKON \u2013 Internationale Zeitschrift f\u00fcr Photographie und Medienkunst \u2013 Mai 2022"},"content":{"rendered":"

\"\"\u00bbDie Stimmung auf beiden Seiten des Atlantiks h\u00e4tte unterschiedlicher kaum sein k\u00f6nnen: W\u00e4hrend dort eine l\u00e4ssige Heiterkeit, ein augenzwinkernder Witz die Szene beherrschte, war die Atmosph\u00e4re hier von einem tiefen Ernst, einer merklichen Schwerm\u00fctigkeit gezeichnet. Auf diese – von v\u00f6lkerpsychologischen Klischees vielleicht auch nicht v\u00f6llig freie – affektive Formel jedenfalls bringt Stephan Gregory in dieser ebenso konzisen wie kenntnisreichen Studie das, was er in Teilen der k\u00fcnstlerischen Avantgarden der USA und Deutschlands in den 1960er Jahren ausmacht. Da erlebt n\u00e4mlich die Fotografie pl\u00f6tzlich eine beachtliche Konjunktur – und das gegen jede Erwartung, war doch das damalige Umfeld \u00fcberhaupt nicht dazu angetan, wenn etwa die Minimal Art der Kunst gerade jeden repr\u00e4sentationalen Bezug auszutreiben sucht oder die Concept Art in ihrem ikonoklastischen Impetus jeglicher visuellen Verf\u00fchrung eine unwiderrufliche Absage erteilt. Und trotzdem bedienten sich K\u00fcnstler wie Ed Ruscha oder Dan Graham des Fotografischen zum Zwecke der betont n\u00fcchternen und neutralen Aufzeichnung von Faktizit\u00e4ten. Die gesuchte Kunstlosigkeit, ja geradezu Amateurhaftigkeit der Aufnahmen war dabei von elementarer Bedeutung, weil hier auch nur der geringste Anschein von k\u00fcnstlerischem Willen oder Stil unbedingt vermieden werden sollte, um jedweder Emanation des Subjektiven – als Kern des verhassten Erbes des Abstrakten Expressionismus – Einhalt zu gebieten; zu einem solch prononciert anti-k\u00fcnstlerischen Programm z\u00e4hlte dann freilich ferner, die Aufnahmen zu komplexen Serien zusammenzuf\u00fchren, deren nivellierende Macht das Einzelbild entwertet und diesem mithin den Status eines autonomen Kunstwerks versagt. Bemerkenswert scheint dar\u00fcber hinaus allerdings noch, dass die K\u00fcnstler sich gerne von ihren selbst erteilten Bildungs-Auftr\u00e4gen distanzierten bzw. jene ironisierten, indem sie sich absurde oder gar unm\u00f6glich zu erreichende Ziele setzten: daher auch der untergr\u00fcndige Witz, der viele dieser Arbeiten auszeichnet. Bernd und Hilla Becher als Vertreter des deutschen Foto-Konzeptualismus entschlagen sich wiederum des Subjektivismus durch die penible Befolgung aller Regeln der professionellen Architekturfotografie. Dabei verzichteten sie auch nicht auf die Vorz\u00fcge einer elaborierten Bildkomposition, die das Problem des Ausschnitts zu bew\u00e4ltigen hatte, dem es ja letztlich aufgegeben war, die Vergleichbarkeit der in Tableaus angeordneten Aufnahmen sicherzustellen. Dieser Vergleich dient nun laut Gregory weder der Suche nach einer platonischen Urform der Architekturen noch der Betonung ihrer \u00c4hnlichkeiten, sondern ganz im Gegenteil der Hervorhebung der Differenzen, also dem \u00fcberraschenden Aufweis, dass auch Industriebauten ein Moment der Improvisation (durch Ingenieure) kennen; sich \u00fcberlebt habende Industriebauten, die von den Bechers nun nicht nur dokumentiert, sondern auch aufgehoben, d.h. in dem Fall bewahrt werden wollen, aus welchem Unterfangen dann der schon erw\u00e4hnte melancholische Grundzug in deren Werk resultiert.\u00ab<\/p>\n

Peter Kunitzky<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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